Creación Narrativa

Tabla comparativa de géneros narrativos Novela -Estructura temática. -Proceso extenso de toma de decisiones morales. Género Otras denominaciones Extensión en palabras Rasgos estilísticos Cuento convencional 2000-10000 acción moral /momento de decisión Cuento corto short shorts 1000-2000 -circunstancia sobre personaje -destino sobre  individuo -universalización de la situación (extrema) -exterioridad del tiempo referencial Cuento muy corto flash fiction narraciones instantáneas 200-1000 Títulos: ambigüedad temática y formal. Estrategias: elipsis y metáfora. Finales: enigmáticos o abruptos [abiertos]. Género Otras denominaciones Extensión en palabras Rasgos estilísticos Cuento ultracorto microficción minificción Sudden fiction 1-200 -Desaparece el concepto de personaje. -Est...

El modelo que Genette presenta en Figuras III, en 1972, se distingue del resto de la producción estructuralista en virtud de reconocer la insuficiencia del esquema dicotómico mantenido hasta ese momento e inaugurar un modelo triádico que incluye nuevas categorías. Genétte distingue, en el texto narrativo, tres instancias: • La historia es el conjunto de los hechos o acontecimientos narrados, presentados de acuerdo a un orden lógico y cronológico -en el cual jamás podrían sucederse, ya que algunos hechos ocurrirán simultáneamente, pero la narración no permite dar cuenta de ello. La historia no es un objeto sino un concepto que señala el significado o contenido narrativo. • El relato es el discurso oral o escrito que materializa la historia, es decir, el texto narrativo concluido que conforma un todo significante. Las teorías de análisis del discurso lo denominan enunciado o texto. • La narración es el hecho o acción verbal que convierte a la historia en relato; es el hecho narrativo p...

Genette prefiere evitar los términos “visión”, “campo” y “punto de vista” para utilizar el término más abstracto de FOCALIZACIÓN.  • Relato no focalizado o de focalización cero: equivalente al narrador "omnisciente". • Relato de focalización interna: a- Fija: no se abandona casi nunca el punto de vista con que se inició. Su restricción de campo es particularmente espectacular. b- Variable: el personaje focal es primero uno y luego otro; o c- Múltiple: como en las novelas epistolares, en las que se puede evocar el mismo acontecimiento varias veces según el punto de vista de varios personajes epistológrafos. • Relato de focalización externa: el héroe actúa ante nosotros sin que nos permita, en ningún momento, conocer sus pensamientos ni sus sentimientos. • El empleo de la “1ª persona”, es decir, la identidad de persona del narrador y del protagonista no entraña una focalización del relato en éste. • Doble focalización: una focalización en las accio...